宣传片制作剪辑师要做什么

1.宣传片选用剪辑素材

画面素材：在剪辑台上，剪辑师面对的是大量的影视镜头，独立的，散乱的，片断的。精挑细用，是剪辑的首要任务。，做到心中有数，对动作、造型、时间、空间这三个要素的正确把握，才能得心应手，恰如其分，合情合理。通常情况下，剪辑师必须具备对好镜头和坏镜头的分辨能力，以及对优秀镜头的挑选能力。这对于一个合格的编辑来说是最起码的要求，这是一个编辑的基本功。

2.宣传片制定剪辑方案

剪辑师必须运用蒙太奇的法则和方法，对整部影视影片的结构、节奏、声画处理、场景转换等，在影视文学剧本、分镜头剧本和导演阐述的基础上，提出自己的设想，制定剪辑方案。这一剪辑计划以分镜头剧本为主要基础，必须在超越的同时，充分体现导演的创作意图。剪辑方案是剪辑师进行艺术再创作的蓝本，要有一定的精确性、可行性和稳定性，但也可以根据实际情况对影视片的拍摄进行必要的修改，因此，剪辑师们可以根据电影拍摄的实际情况，进行一定的修改。剪辑方案以影视艺术片结构处理的设计、编排和调整为主。

三、剪辑手段的确定

影视的剪辑手段是复杂的，也是丰富的，也是五花八门的。图片剪辑，音效剪辑。对剪辑师的整体艺术水平和技巧熟练程度进行检验，以确定采用哪种剪辑手段进行镜头组接最恰当、最方便、最能达到预期的艺术效果。确定剪辑手段，这里说的有三层意思。一是掌握了多种剪辑手段，能够在众多的剪辑手段中，根据艺术处理的需要，确定一种最适合的剪辑手段；二是面对一组特定的镜头，能够确定一种剪辑手段，经过剪辑，能够达到最佳的艺术效果；三是对于不同类型的影视片，能够根据不同的艺术特点确定剪辑手段，从而发挥出不同影视片种各自的长处；三是能够根据不同的艺术

4.宣传片选择剪接点

寻找和选择剪接点是剪辑工作在进行镜头组接时的关键环节。剪接点的取舍，既有画面感的，也有声音的。在画面剪辑上，除了情绪、节奏剪接点等，最常见的剪接点就是动作剪接点了。对画面的动作、造型、时空三个要素要仔细考虑，具体地说，要充分注意动作的连贯、语言的韵律、情绪的贯穿、镜头的移动、画面的造型与时空的关系等各个方面，做到有机准确地选择剪接点。剪接点的准确选择，也是最直接、最严格检验剪辑师艺术技术水平的一项工作，是编辑工作的基本内容和关键环节。

镜头景别一般会影响镜头长度的选择，画面信息量的多寡，以及画面构成的复杂性。从景别上看，全景镜头画面停留的时间要稍长，不能太过拖沓；中近景要短一点，近景要短一点；就图片的信息量来说，当信息量大的时候，图片停留的时间应该稍微长一点，如果信息量少的话，应该是比较短的；就图片构成的复杂程度来说，图片构成复杂，停留的时间应该略长，反之则略短。对于带有叙述性或描述性的镜头，选择的镜头长度应以观众对镜头内容有充分了解所需的时间为准。对主要刻画人物内心心理和反映情感变化的镜头，不以记叙篇幅来处理镜头长短的取舍，而是以情感篇幅的需要来取舍，把篇幅适当拉长，使情感得以延续和完整，留出空间让观众感知和联想。

5.镜头间的组接

镜头组接的基本原则是“动”接“动”，“静”接“静”。所谓“动”与“静”，是指画面主体或照相机在剪接点上处于运动状态或静止状态时的状态。镜头组接遵循这一原则，在视觉上能保持流畅和谐。

在两个固定镜头进行组接时，画面主体皆为静止状态，并依画面内容决定其剪接点的取舍(静置与静置)。当两个固定的镜头组接时，其中一个镜头的主体是运动的，另一个镜头的主体是不动的，其组接方式之一是寻找主体动作的停顿位置进行切换；另一种方法是切换(静接静)时在运动主体被遮挡或位置不醒目的情况下进行，如果两个固定镜头主体都是运动的，则在运动主体的过程中可以选择它的剪接点。通常在裁剪动作时，镜头组接都是根据主体动作的运动因素，少留小景别的动作，多留大景别的动作(移动连接)。当两片均为运动镜头，且运动方向一致时，组接(动接)应去掉上片落幅和下片起幅。如果当两个运动镜头的动作方向不一致时，则需要在镜头动作稳定后进行切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅，进行组接(静接静接)，在镜头运动稳定后进行切换(静接静接)。「动」接「动」的一种特别用法，叫做「半截子」镜头连拍。那就是在运动过程中切换不同的运动主体或运动镜头，这样一组“半截子”镜头，给人更强的动感、更鲜明的节奏，更多地运用在运动集锦节目的片段中。需要说明的是，运动主体或运动镜头的指向性和动态的连贯性都应该在组接镜头时考虑进去。

除“动”接“动”、“静”接“静”外，常见的有“动”接“静”、“静”接“动”等。后两种画面组接时，应充分利用画面主体间的因果关系、对应关系、呼应关系以及主体运动节奏在画面中的变化，使画面由动而静、由静而动的自然转换变得合乎逻辑。

六、处理“跳轴”现象

(1)利用动势对轴心方向进行变换。在两个跳轴镜头的中间，插入一个将轴心方向改变的人物转身的镜头或者运动物转身的镜头。

(二)中性镜插入镜头。插入一个没有明显指向性的中性镜头，在两个运动方向相反的镜头中间，“纵轴”的冲击力就会减弱。

(三)在角色视线的帮助下。将人物视线变化的镜头插入跳轴镜头中间，借助人物视线的变化，使轴的方向发生变化，使“跳轴”现象得到清除。

(四)插播特写。插上局部特写或体现特写，在跳轴镜头的中间，“跳轴”现象就会有所减弱。需要说明的是，插入的特写要和前后镜头有一定的衔接，不然就会显得生硬了。

(5)以全景镜头插入镜头。观众的视觉跳跃度并不大，可减弱“跳轴”现象，因为全景镜头中主体在画面中所处的位置、运动方向或动作并不十分明显。