创作者该如何抓住“剧情类”短视频的流量密码？

通过一部剧的起承转合了解剧情脉络发展的耐心，在短视频横行的今天，被大众的注意力被切割，二倍速看剧已经成为生活常态。

短小精悍又极具看点的剧情短视频，在此之下，俨然变成了一个流量收割机。但与此同时，在内容上，剧情类短视频却呈现出同质化、泛娱乐化的局面。究其原因，是剧情类短视频发展初期的创作者们只希望跟上流量，而对技术的追求意识不足，对优质内容的追求也存在不足。

剧情类型的短片会以怎样的方式发展呢？创作什么样的内容才能切中观众的痛点，才能受到创作者的广泛关注呢？在这里，我们一窥究竟。

在剧情类型的短视频中，以竖屏呈现的视频选项居多。竖屏形式将视觉重点放在人与人的互动关系上，不仅在屏幕上拉近了演员之间的关系，同时也让主角与使用者的心理距离拉近，将身临其境的体验带给使用者。

另外一方面，剧情类型的短视频会根据自己的不同定位而拥有自己的个性。剧情类型的短片大多以故事主角的演绎为核心，出镜者的发型和服装都是各具独特辨识度的固定类型。像小宇头上戴的黑色鸭舌帽遮住半边脸的“名侦探小宇”，颇有悬疑片的风范。

《食堂夜话》的头像为人物手持位于厨房背景的碗面，如以文字形式简明扼要地将视频内容及特色告知用户的《三分钟推理》。

剧情类型的短视频，在叙事风格上，擅长用反转的手法为用户创造身临其境的体验。在短时间内激发用户的同理心和观影欲望，基于短视频时长短的特点显得更加困难，而反向模式则在一定程度上加速调动用户的观影体验，对比程度越大，用户的情绪就越容易被调动起来。比如以拍摄原创搞笑短视频为主的《陈翔六点半》，其大量运用剧情反转模式，颠覆用户对每一期故事情节的把控，每每以为是情感故事却总是画风突变，变成让观众大跌眼镜的喜剧。

剧情类型短视频迎合了人们的娱乐需求，既能兴利除害，所以不能盲目迎合，对于社会发展的意义和价值也要重新思考。

所以剧情类短视频也需要将更多的干货加入到娱乐化的内容中，供大家学习，让剧情类短视频在满足用户娱乐需求的同时，也能满足他们对新知识的学习。比如，通过一定的剧情来讲述汽车的专业知识，但又不是枯燥无味的教科书式的描述，抖音“虎哥说车”就满足了人们的双重需要，即娱乐又学习。再如，《可可硬糖》将导购通过男女朋友吵架的情节融入台词，“剧情+知识”的玩法在娱乐的同时满足了用户求知若渴的需求。

可见剧情类短视频的未来是多领域的融合。除此之外，剧情类短视频以女性安全问题为题材，通过放大女性生活点滴，寻找其中可能存在的安全隐患，将女性的生活点滴放大；美妆主题剧情类短视频是让用户学习穿搭或者化妆技巧等，通过美丑前后对比的方式。

同时，能够从剪辑手法、台词、旁白、解说词、音乐上加速故事叙述，从而更快更好地推动故事情节的发展，因为剧情类型的短视频在表现形式上需要在较短的时间内呈现完整的故事架构，同时也要考虑吸引用户的注意。

以一期《叶公子》录影为例，镜头在短短88秒内切换66次，平均每1.3秒切换1次镜头，完整讲述一段小故事。

除此之外，创作者亦可透过旁白的方式来完成旁白的叙述。比如《朱一的平淡生活》，主要是后期配音，讲述朱一的心理独白，对故事的发展起到推动作用。演员的台词较少，为前期的拍摄节省了一定的时间，演员的表演难度也有所降低。

快速切换配乐，亦能达到快节奏叙事的效果。一段时长约2分钟的视频，可能会根据剧情的变化，对配乐进行2至3次的切换，让故事更快地呈现在叙事中，也更符合使用者的需要。

值得一提的是，剧情类短视频的发展趋势是倾向于跨界合作，通过账号与账号的合作来带动粉丝群的互动，这是一种较为普遍的形式。比如《原来是VIVI啊》和《疯狂的产姐》等网络IP的合作。

跨界合作的另一类是线上线下互动合作，即利用IP账号的粉丝流量，线下互动明星。网红和明星都是流量的代名词，他们之间的互动合作可以让短视频的收益最大化，同时满足双方粉丝的需求。比如电影《狐狸精》发起的“狐狸精游园会”就邀请了多位网红参加，一方面对电影起到了很好的宣传作用；另一方面，各剧情类短视频IP在接受邀约后，也可以把活动当做自己的新剧情，更好的吸引粉丝流量，这也是《狐狸精》在

总体而言，剧情类短视频的传播特点和叙事方式体现了用户在新媒体环境下的需求，剧情类短视频创作者对此需求应该有所把握。同时，当巨大的洪流汹涌而过时，如何提高视频内容的质量，对用户真正有价值的信息进行进一步的深度挖掘，更应该沉淀下来思考。