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2023-03-30 11:20:32
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第一:整体思想
一部作品(诗歌还是歌词都先不说,先统称为作品吧)需要一个中心思想,比如散文,讲究形散而神不散。你说再多再海阔天空 ,无非都是要阐述某一种观点或者某一种情绪。简而言之呢,就是你并没有一个比较核心的思想或者一个有延续性的故事在其中,强行说的话,就是你是在为了完成作业而写。这样是非常不负责任的,也跟你这部作品没有中心思想有比较直接的关系。
写作是要围绕着某【一个!】事物或情绪展开,一个,而非多个。
第二:连贯性
一部作品,无论是诗词还是歌词还是别的什么东西,最起码读起来要顺口,或者读起来不要太拗口。尤其是诗词,押韵什么的先不谈,就算是打油诗 ,读起来像顺口溜一样,也是强调一个顺口。而你的作品,我通读了一遍,实在太复杂了。这样繁复的语句堆在一起就会让人觉得完全没有连贯性。再加上之前说的没有中心思想,更让人觉得云里雾里。
第三:文体
无论是歌词也好,古诗词也好,现代诗 也好,一部作品的语法运用最起码应该是在同一个时代的。语法会很大程度上影响风格。你看你的前面几段主要都是用偏向文言文 的语法描绘(具体语法对不对这个后面再说),中间却插入“淡风轻轻拂动素色窗帘”这种比较现代的写作方法,就会显得非常蹩脚。当然了,这种方法并不是不能用,像方文山给周杰伦写的中国风里面经常运用到偏古诗词的词汇语句掺杂着现代、当代的语句这种表达方法。但最少,你运用的方法不太对,这个跟整体思路、词汇运用都有关系。
第四:上下文关联的节奏
这个上下文关联的部分吧,跟我在前面说的中心思想是有很大关系的。你的作品,时而单纯的写景色交代时间空间的背景,时而借景抒情。时而轻柔婉约、时而豪情万丈、时而苍凉悲悯。这个说到底还是没有中心思想导致的。如果非要生拉硬拽的说出一种你想表达的情绪,那就是你在自己的扭曲的小世界里妄想,或者你根本就什么想法都没有。
第五:关于语句通顺
我个人也不是太懂古文之中的平仄等押韵之说,我们就来讲一讲现代歌词中的押韵吧。简单来说当然就是每句话的句尾的字亚在同一个音上,但其实会有很多很多讲究。你的作品因为对仗不公整长短句也比较杂乱无章,那么压不押韵这件事就变得很重要。
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