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2023-03-30 11:19:59
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1.音乐家的版权保护意识薄弱
根据中国传媒大学张丰艳教授组织的《音乐人生存与版权认知调查报告》，近30%的音乐人无法从音乐中赚取收入。与此同时，70%的音乐事兼职工作。如果他们不兼职，他们就不能保证正常生活。此外，对音乐家收入来源的调查还表明，版税收入占主要收入来源的5%.91%。约40%的音乐家遭受过侵权，近一半的音乐家无法单独维权。此外，调查结果显示，音乐家更关心名权，而不是版权带来的经济利益。调查显示，高达67.23%的音乐家从未接触过音乐版权讲座，相关版权意识淡薄。
2.唱片公司以绝对优势处于主动地位
事实上，唱片公司和版权集体管理组织在音乐家自身的合作模式和版权费分配中发挥了很大的决定性作用，特别是对后续音乐使用缺乏限制。与唱片公司独家授权或一站式买断后，其音乐人似乎没有后续控制权。根据《作权管理条例》，如果音乐家正式与作权集体管理组织签订合同，他将在一定程度上将自己的版权控制权转让给他人。
3.政府及相关机构作用不足
根据有关法律法规，国家版权部门负责监督声音协会的相关业务和资产。一旦侵权，要求音乐作为权利人和社会个体及时反映，有关单位将认真处理。但实际上，政府在这方面的监管存在盲点。此外，从执法效果的角度来看，虽然我国出台了相关的保护法，但音乐侵权仍然存在，尤其是网络侵权，越来越猖獗。根据张丰艳教授的调查结果，一半的音乐家从未听说过音乐协会，他们保护自己权利的主要方式是通过互联网舆论和在线音乐平台。
4.维权所得无法弥补损失
近年来，随着影视业的蓬勃发展，许多音乐家面临着侵权行为，盗窃和翻唱层出不穷。例如，音乐家李志曾起诉《明日之子》侵权行为。深圳市南山区法院此次诉讼作出了判决。根据李志本人的描述，确定存在侵权行为，但原告提出的万赔偿金额过高，约定后给予20万赔偿。同时，道歉请求被驳回。
通常在计算赔偿金额时，无论是原告的经济损失还是被告的利润。不可否认的是，被告获得了一定的经济利益，但这种利益不能用确切的数据来证明。此外，法律在相关费用标准中没有给出具体规定，导致音乐家即使维权成功，也远远不足以弥补维权的成本和精力。此外，许多音乐家自身实力薄弱，即使被侵权，也没有权力维权。
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