线上配音课火了，“声音”变现又是一门好生意了？

近来，一股将有声读物作为副业的风潮席卷了头部视频平台。

悄悄地学配音，然后默默地增加收入。就像这样一条关于配音训练课程的短片广告一样，“配音行业正在大量地招人”“只要几块钱就可以得到进入机会”的消息，引起了不少人的注意，在其评论区里留下了大量“想学”“已报名”的声音。

现在的声乐配音行业，真如广告里说的，新手只要上过一堂配音课就能轻松接单赚到钱吗？事情并不那么乐观，毕竟也有相关从业者大胆开麦表示，有声书配音已经度过了早期的“一声难求”阶段，现在可以说是不差人了，“你不录，后面还有人等着录。”

除此之外，还有蜻蜓 FM、荔枝 FM等与有声图书配音从业人员密切联系的有声平台，在拥有网文版权的在线阅读平台开设音频专栏后，也迎来了属于它们的发展危机。

千元线上配音课为何如此受欢迎？

「声书配音容易入行？肯定没有。除普通话音质好、普通话标准的常规条件外，营造现场感觉、内心语言的表达、重音停止、虚实结合的运用、人物的塑造方法这些都是需要大量时间去熟悉应用的。

「以前没有多少选择，现在演播从业者的竞争压力特别大，甲方的选择太多，根本就不愁找不到播他的书。为什麽有试音战线拉得特别长，很有可能是因为甲方期望能不能有更好的声音。假如你是新手，演播风格比较生涩，在竞争如此激烈的情况下很难得到单，甚至有甲方或平台也会直接表示自己不需要新人。”

”这个行业很赚钱，但别忽视了，很多平台都有入驻门槛，要通过试音赚到这一分钱。新员工多带一些要求不太高的“新手书”来录，但这份单子的价格也会低一些，远达不到某些配音班的小广告所说的“只要有时间在家读读书录就能日入几百”的话。

看到以上配音前辈在社交媒体上坦白的行业现状，王萌正在考虑是否要买一门价值好几千元的高阶配音课，但是老师从配音课上老师讲述的“闲余时间随时记录”、“手机操作”、“学完给介绍配音”等高阶配音课时，从配音课老师讲述的“闲余时间随时学习”、“学完给介绍配音”等内容时，王萌正考虑买一本高阶配音课，但从配音课老师讲起，“学完后再讲”，“讲讲讲故事，讲故事讲故事”。

王萌告诉锌刻度，她对有声书配音的认知还未开始，她对有声书配音的认知还只停留在大型音频平台的小说频道上，“听起来就是主播对稿子念，好像没什么难度。”

这样她才会对有声书配音感兴趣，一看到配音课的广告就火速下线，“当时觉得几块钱买个入行的机会还是挺值得的，但真没想到这一行竞争还这么大。”声学配音毕竟不是一个新兴行业，从业人员并不像外界想象的那样稀少，新手不如熟手吃香其实也可以理解。

据王萌分享，锌刻度发现不少配音培训课程打着“只花几元钱就可以带新人入门”的旗号，向路人看客们大肆输入“即使是新人，也是有声书配音行业”的概念。但是如果说他们提供了几天的先导课程，实际能够让学员学到什么，用王萌的话来说，无非是一些简单而又不成系统的发声技巧。

「较多教学技巧与分享经验，要花大价钱去买高阶课程学习，包括介绍清单的承诺也要在学习完全部课程后。」但是王萌也看到过高阶学员抱怨，学习完也没有收到培训课程介绍单，“关键是，即使给钱学了技巧，还是需要大量时间练习，口播操、字音练习、绕口令……一般新手指望听完就能学完吗？不要想了，梦想得再快一点。”

「播音的技巧是听完了学到就等于会用，有些人可能已经努力练习了一年半载，没有办法很熟练地运用它。」多年来从事配音工作的钰琪也对锌刻度表示，配音技巧的学习效果因人而异，并非每个新手都是天分，可以很快掌握，“清醒点，不要轻易相信小白可以随意入行。”

原作在手，新人成为了配音大神？

对于以上的有声书业市场现状，事实上，无论是有声平台还是相关从业者，都早已走向发展的拐点。

与平台相关的一个例子就是上面提到的“阅读听书”。

AmazonAssociates公司此前进行的一项调查显示，51.3%的中国有声书用户表示，“平台有声书数量”是其平台选择的主要考虑因素；其次是“平台是否收录作者书刊”，“平台有声书读者数量”是其平台选择的主要考虑因素；

换言之，“有声书平台竞争的关键在于内容，内容的丰富度和质量很大程度上决定了平台的竞争力。一个平台要想获得竞争优势，就必须获取大量的 IP版权或者音频发行版权。

相对于这类难以作假的合规操作，有声平台上仍有大量 UGC用户自发上传的内容，平台往往难以掌握其版权来源，因此需要对其进行严格的审核和控制，一旦出现问题，必然会为平台带来大量的 UGC内容。

懒人听书、蜻蜓 FM、荔枝 FM等老牌有声平台的致命弱点，恰巧成为新玩家布局有声赛道的破局点——此前，阅文集团凭借丰富的有声阅读内容储备及立体的渠道运营生态，推出了全新的有声阅读平台。

就网文内容和版权而言，阅文集团旗下庞大的网络小说矩阵无疑具有强大的统治力。曾经有资料显示，阅文集团已对外授权发行近种有声书籍。根据统计，国内音频市场70%的原创文学内容来自阅文集团，其音频收入约占原有声小说收入的2/3。

针对这一点，朱靖在接受媒体采访时说，在版权问题上，通常采用双方共有的形式，比如一方出版，一方出录音，音频版权是两者共有；如果是付费委托对方录制，则版权归双方所有；

蜻蜓 FM等有声平台，显然受制于阅文集团最大的版权方。通过对锌刻度的查询发现，蜻蜓 FM、懒人听书等有声读物平台上的爆款音频，其原始内容大部分来自起点中文网。

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老版有声平台中有不少阅文 IP衍生品

相反，“起点读书” APP中的“阅文听书”子栏目，不仅收录了来自懒人听书等有声平台的音频作品，而且还收录了一幅“阅读听书”的架势。

也许版面有声只是阅文集团对旗下 IP价值挖掘的一部分，但从现实情况来看，就拿版权下场争夺有声书市场的“阅文听书”而言，对懒人听书等有声平台而言，更像“裁判下场”的一种方式，是拿着版权下场争夺有声书市场的“阅文听书”，更像“裁判下场”。

当然，这位新玩家“反制”老玩家的典型案例，也在向相关人士说明原创内容的重要性。

「其实新人面对熟手也并非完全没有竞争力，要看主播是否拥有版权书。」婉琪解释说，这分为三种情况，一是自己做原创内容，二是获得版权人的有声书授权，三是直接购买网文版权，“特别是做原创内容，绝对是第一”。

倩倩这类中低档配音从业人员，一般不能做出优秀的原创作品，也很难获得版权书的资源，平时只能录播免费书，“我们自己播免费书，只有我们自己播的书没有收入，只有我们自己的播放器。”或音像平台的版权书，招募主播跟海选一样，都会发工资，相应的要求也很高，新人绝对赶不上趟，不如试着做原创。

对于观众来说，如钰琪所说，选择什么样的有声平台、选择哪一个主播，首先要具备的条件，就必然是独特而优质的内容。而且做原创内容的另一大好处，还在于可以对盗版进行强有力的控制，达到“源头直出，只有一家”的效果。

我们有理由相信，有声读物的“自有版权时代”已经到来，基于这一点，音频平台是否能突破，配音市场何时迎来变革，还需要一定的时间等待。

在高工资的背后隐藏着音像产业的尴尬现实

婉琪从来不否认配音是一个高薪行业，这也是为什么它能吸引这么多的人进入这个行业。

如果以配音工作室的工资标准，其给录用新手的时薪为50~80元，时薪涨80~元需要晚一些的后期，价格更高的~元/小时是双播精配才能拿到，而时薪元以上则是多人有声剧或者相关要求。

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不仅仅是靠高薪吸引员工，它的规模在不断扩大。对于整个有声书市场，有更直观的数据显示，自年12月全国新冠疫情爆发以来，线下消费受到限制，线上消费快速增长，年有声书市场规模进一步扩大，到年，有声书市场规模达到95亿元。

在这方面，艾媒咨询分析师却认为，“中国有声书业正处于快速成长期，尚未接近成熟期，而且该行业受宏观经济周期影响不大，处于持续增长阶段。”纵然发展势头迅猛，有声书行业仍面临一些痛点。

第一，价格和内容。

就拿阅文听书和蜻蜓 FM来说，前者是点播付费模式，通常两毛钱一集，后者是点播与年费相结合的模式，一集单买一般是3毛钱，开通包年会员是元。一本有声读物的几百集，如果全部点播，算下来也要几百元，这个价格足以说服很多潜在的消费者。

尽管月票/年付费模式下，有声读物的价格有所下跌，但有网文读者告知锌刻度，他们仍然可以找到免费的付费音频“代餐”。

这位读者表示，尽管网文在有音效后很难找到相关的音频资源，但大量盗文 APP中不乏功能强大的盗文 APP，许多都自带阅读功能，“虽然是机器人读书，语气语调没什么变化，但它不能为其找到相关的音频资源。”同时也反映出，当下有声书作品具有超强的可替代性，用户相关付费意识尚未正式确立。

深挖高价有声书的原因，可能是版权方将 IP竞卖的费用，配音精品的高成本直接转嫁给用户。但其底层的逻辑是，目前有声书业的商业模式过于单一，只在作品本身上下功夫。

发现问题的音频平台也正在开发更多的商业变现模式，包括打赏+分成、订阅、会员年费/月费、单一产品内容付费、 IP衍生产品销售等等。尽管如此，所有变现手段都是基于大量优质内容的供给，也就是说， IP竞销成本上升。

在众多的参加者中，也许只有阅文集团旗下的《阅文听书》，因为背靠庞大的 IP资源库节省了一大笔隐性开支，但它还是被孤立地选择了“点播付费模式”。

第二，应用场景。

《有声读物》以‘故事化’属性、高粘性等诸多特点，斩获高流量，还培养了用户持续收听的习惯，成为音频平台的内容标配。阅文集团副总裁朱靖认为，有声读物或将成为阅文市场的下一个增长点。

但是与网文相比，有声书的应用场景要窄一些，因为网文可以最大限度地利用碎片时间。举例来说，在特定的时间场合，如会议间隙、活动时间等，用户仍然可以在任何时候享受阅读，而有声书籍则不然。要突破有声书本的应用场景限制，还要期待音频平台能不能做出相关的新动作。

第四，适用人群。

声学是以网文为基础的二次创作，从文字到音频的转换，对于有声平台而言，将需要支付 IP版权费、配音制作费用等必要成本，对有声书观众来说，也需要投入更多时间去消遣。

网文一章一般在三千字上下，音像作品长度估计在十多分钟左右，加上片尾等后期音乐，制作出来的成品时间可能会较长；而看网文的时长，一般根据内容质量，高品质内容大概7~8分钟看完。

声学书籍的听写速度与网文阅读速度的差距很大，这也是为什么人们会抱怨：“看一天小说，至少听半个月。”所以，有声读物的适用人群更多地集中在读书速度慢的中老年人群体，或者说有听书习惯的人，总体上比网文阅读人群要小。

从各方面来看，有声书业已经显示出了很强的市场潜力，但作为一个尚处于发展初期的消费市场，在走向成熟的过程中，还是有声书本身的“枷锁”，或者说是平台竞争下的“衍生”，必然会遭遇一些发展问题。

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