季冠霖谈角色配音的技巧

在最近一段时间，电视上出现最多的声音，那非季冠霖莫属。由于从上一年年底开始，她的声音几乎包揽了所有热播剧的男主角，其中包括《美丽未央》中的李未央、《抛弃我的心》中的“女主角”。假使别人用脸霸屏，那么季冠霖就是用声音霸屏。但在做客由王江月主持的《星月私房话》访谈节目中，季冠霖表示，与三年前相比，现在她接戏的频率和数量已缩减一半还要多，不能说“我也古怪为什么我们觉得都是我的声响”。在现场，她用声音再现了白浅和甄嬛，不仅分享了许多配音暗地的风趣故事，还初次透露了新年计划是不接古装戏。

无论是唐嫣、陈乔恩、 Angelababy，还是最近的郭碧婷、杨幂，面对着观众了解的艺人们的声响，季冠霖的每次配音都能做到既靠近人物，又不会让观众产生共鸣。那么配音是不是需要故意接近艺人的声音呢？”王江月问。季冠霖用整个配音流程说明了一遍：“最一开始就是试音，按照自己对角色的感觉随意记录，假如定了你，再去联系艺人的角色和现场的声音，再去联系她的角色，如果定你了，再去联系她的角色，她就会扮演一个角色。

很多人认为，配音演员的声音是可以百变的，在节目现场，季冠霖否认了这一说法。声音并不是随心所欲地变化，观众所感受到的变化在实践上是艺术家角色的变化，包括每一个表情的变化，每一个面部肌肉的变化，每一种心情的变化，我们所需要下的就是如何用声响把这些改变体现出来，将声音与心情联系在一起，假如仅仅是音色的变化，那么我们所需要下的就是如何用声响把这些改变体现出来，如果仅仅是音色挨近，那么就会出现这种情况。

季冠霖提到《三生三世十里桃花》中曾为杨幂配乐，“她把三种不同的人生演绎了出来，导演要求这三个人说话也要有差异，这个更好的人物才能说出不同的话，这个人物的语言也要有不同，这个人物最重要的东西也要有区别。一般在季冠霖配音的环境中，只要在屏幕、话筒、台词、灯光等方面，即使没有反派艺人，也有必要与角色一同哭笑。「其实也有对手，画面上所有的人都是你的对手，只不过我们没有穿着不扮相，没有灯火没有开麦拉，但这就是我们所了解的，在这里，我可以一瞬间一秒钟两秒钟的对手，真的是跟著一起哭，真的跟跟著一起哭，真的是跟著哭一起哭。」季冠霖对王江月说，“但是一切都是有原因的，配音演员要做好角色的工作，台词要有行动感，我们会借助身体的一些力量和动作来体现特别的场景。

这一天的节目录制过程很有趣，季冠霖会不时模仿一些特殊状态下的声音，用重物说话、吃东西说话、跑说话，以及声音细细、沉沉而哑的声音状态，活灵活现，非常有趣。

很多人知道季冠霖，都是从《甄嬛传》开始的，在剧中恰是她为孙俪配的音。面对王江月，季冠霖直言，这是她配得最过瘾的一部戏。由于观众对孙俪的声音很了解，假如距离大，肯定会跳戏。为很好地完成任务，季冠霖下了不少功夫，导致很多人没发现配音这回事，甚至导演郑晓龙也曾评价过她的哭戏。季冠霖泄露，自己的声音有百分之五六十是靠孙俪最近的，“尤其当艺人扮演起起落落的时候，观众的注意力会集中在艺人的扮演，而不是在声音上，如果声音能和她的每个细节都贴合在一起，那么观众就会觉得这就是她的声音，而非声音。

在剧中，季冠霖坦言，自个从来没有所谓的声响库，每次接到新角色都会从头开始，寻找与他的相似性，她称这个人为黑灯摸人，就像在一间黑着灯的屋子里摸这个人，你什么都看不见，只能用心地慢慢地去做一种全新的感应、交流和触摸。季冠霖曾将配音工作比作墙面刷漆，墙面是根底，指艺人的表演。假如墙面很滑，油漆往上一刷，即是一道完美的联结，假如油漆不好，刷得再好，最后也会有裂缝。对季冠霖来说，孙俪的表演就是一面太完美的墙，不能在自个手上掉一点分，以致后来在给孙俪配《芈月传》中义渠君死的那场戏时，她用最坏的音效把自己弄得一团糟。

《甄嬛传》之后，很多影视剧找季冠霖配音，以至于出现了一场声响霸屏，问到一年配了多少剧集，季冠霖觉得自己是个无能之辈，“我从年开始就一直在找剧本，直到现在，我接戏的次数越来越多。假设年以前，我接的电视剧是50部，那么最近这三年，也许也就20多部吧，所以我也很古怪，为什么我们会觉得都是我的声响。”高频率的《甄嬛传》让季冠霖风靡一时，也给她带来了很多压力，“要摆脱这个角色很难，即使很难摆脱这个角色，观众还是会想念你的声响，而现在你要塑造的这个人物，即使很难脱身，观众还是会想念你的声音，永远都会拿那个框到你现在要刻画的这个人物身上。因此，除了为影视剧人物配音之外，季冠霖最近还参加了很多的舞台演出，“现在也想去回避，新的一年对自个的计划就是不接古装戏，我期望我能做到。”