配音文案

广告配音、配音之情景在现的能力

2023-03-25 16:25:03

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悦音，可提供早8点到晚21点，在线接单。欢迎咨询悦音，百位播音员供您挑选，总有一位播音员满足您的需求。记得以前中央台的《影视同期声》采访演员张潮，他谈过他刚开始配音时闹过的一个笑话，有一次他由于太过入戏竟然不自觉地表演起来，以至最后钻到了桌子底下。其实这是人之常情，因为人们在某种情景、某种心态下，其行为、语言都是一种几乎本能的连锁反应。就像生气的时候，一边大喊大叫一边还想毁坏点什么东西。在影视表演中我们要想达到某种心理状态，可以通过周围的环境，自己的行为，以及对手戏等方式来办到。但配音演员就不一样了，他周围的环境就是空洞洞的录音棚，配音时也不能做出什么肢体表演，对手戏的交流感也远不如影视表演那么强烈，唯一能帮助自己的只有面前的图像。所以想在这种情况下达到与角色一样的心态并且通过语言表达出来就需要一种能力，也就是配音表现力的第三点--情景再现能力。如何才能具备这种能力呢？普通人很难一开始就有这种能力，而演员如不经过训练也不会有，因为他已经习惯了通过肢体表演来协助自己达到某种感情。首先配音演员要具备一定的表演功底，知道如何释放感情，然后便是不断的磨练，没有技巧可言，配音是需要下苦功夫的，在一次次的实践中找到掌握情景再现能力的方法。孙悦斌在《呼啸山庄》中配希克力。该角色对凯瑟琳·艾肖由于极深的误会而充满了矛盾心情，一方面非常爱她，但另一方面又怨恨她为什么嫁给了欺凌过自己的富家哥。对她的狂爱和极强的复仇心理时刻折磨着他。当他得知凯瑟琳的死讯时可谓百感交集--他恨她，因为她到死也没有属于自己，他觉得她欺骗了自己的感情；而他又极度悲伤，因为他是那么爱她，怎能接受这个无法挽回的痛苦现实。要准确把握住这种感觉，对于只靠声音来表达人物思想的配音演员来说决不是件容易事。孙悦斌经过反复看片，仔细观察角色的表情，并根据自身对角色的理解，将自己定位到了情景当中，最终揣摩出希克力当时的心态，非常精彩地表现了这一段。当角色听别人说："愿她（凯瑟琳）在另一个世界醒来。"时他冷笑起来，这种笑用的是一种气声，笑到最后时近乎于一种抽泣，然后他说："愿她在痛苦中醒来，她到死都在撒谎。她在哪？她不在天堂，不在那！没有毁灭！她在哪？！我要千万遍的祈祷！祈祷！直到我的舌头发硬！只要我还活着，凯瑟琳·艾肖！我就不会让你安息的！来缠着我吧！把我逼疯吧！！"说到最后，他再也压不住内心中愤怒的火焰，声调越来越高，几乎到了歇斯底里的状态，声音也变得愈加癫狂，甚至要喊破嗓子，可见角色的愤怒已经达到了顶点。但是他的心情是极度矛盾的，除了恨更有爱，所以当他的愤怒达到最高潮的时候，那种爱便现露出来，于是声调陡然下降，泣不成声地说："只要别把我撇在这个找不到你的深渊里，你就是我的生命，你就是我的灵魂……"对于角色心态的变化，孙悦斌把握得非常到位，从平静的说话到疯狂的咒骂再到悲痛的哭泣，每一个变化都很鲜明，而过渡却又十分自然，让观众真实地体会到了角色此时此刻的心境。孙悦斌做得如此完美，离不开他的情景再现能力。这种能力大大增加了他配音的表现力。配音演员为了让自己置换到角色所处的场景当中，有时甚至到了忘我的境界。比如姜广涛在配《指环王3》中的佛罗多时，有一处角色被巨型蜘蛛追逐的情景，这一场将近五分钟的戏没有一句台词，全部是角色的喘息、挣扎、喊叫等气声。这种戏如果演员不能将自己置换到情景当中，那么配出的感觉会非常虚假，以致极大影响了影片的精彩程度。而姜广涛在配此处时完全进入了角色，从头到尾一气呵成，而且丝毫不减原片的真实度。但也正因为他过度入戏，完全忘记了周围的环境是一间缺氧的录音棚，所以录完后他头晕得很厉害。徐涛在配《巴尔扎克》时由于太入戏，以致浑身颤抖而不得不临时中止了录音。滕奎兴在配日剧《美丽人生》时，同样由于过分忘我，没能控制住自己的感情，以至于哭得无法继续配音。想配出经典作品就得有这种情景再现的能力，哪怕让自己的感情释放过头。唯有这样才能还原影片一个真实，甚至让配音在不损失原片风貌的前提下还有更多新亮点。

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