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播音必须理解稿件
有的人在准备稿件的时候，对稿件的内容分析起来非常细致，可是在用语言表达山来的时候就总是显得不太真，不太深，与想象的效果大相径庭。这是为什么呢? 如果是这样，你就应该检查一下自己理解到的是否转化为相应的感受，就是感同身受，要让自己的身心有所反应。简单地举个例子，当你看到“他高兴地跳了起来”的时候，首先要理解这是兴奋以及兴奋的缘由，但是你是否感受到了那种兴
2023-03-25 15:29:43 -
配音语言节奏的变化
节奏的概念可能在音乐中我们比较容易体会到，语言同样也有节奏的把握。然而，有声语言表达中的节奏，绝不是指一篇文章中要遵循某一个节奏规律，像唱歌时打拍子似的;这里的节奏是指打声语言表达时声音形式的抑扬顿挫、轻重缓急的回环往复。 节奏的决定因素在于稿件本身所激发出的播讲者的思想感情的起伏变化，表现手段可以通过声音的音高、音长、音强的高低长短强弱来体现。一般来
2023-03-25 15:29:43 -
播音要有节奏的变化
节奏的概念可能在音乐中我们比较容易体会到，语言同样也有节奏的把握。然而，有声语言表达中的节奏，绝不是指一篇文章中要遵循某一个节奏规律，像唱歌时打拍子似的;这里的节奏是指打声语言表达时声音形式的抑扬顿挫、轻重缓急的回环往复。 节奏的决定因素在于稿件本身所激发出的播讲者的思想感情的起伏变化，表现手段可以通过声音的音高、音长、音强的高低长短强弱来体现。一般来
2023-03-25 15:29:43 -
配音口腔控制的要领
口腔是语音的制造工厂，咬字的功夫主要在口腔，必须加强口腔控制，使各部分协调一致地工作，以便字音更为清晰、饱满。 1.适当打开口腔 口腔控制主要是要打开口腔，使口腔的开度比日常说话要大些。开大，不是越大越好，而是要适当，要造成一个良好的口腔形状，即“]”形。这样的口型，是通过“提颧肌，开牙关，挺软腭.松下巴”造成的。 2.唇舌灵活有力
2023-03-25 15:29:42 -
配音员的情和声
情动于内，声发于外。情与声之间是什么关系?情是内涵，声是形式、声是为传倩而发的，情动于内，声发于外。情是内在的主导的方面，声被情所引导而发出。有什么样的情，就有什么样的声。这两者的关系在日常言语交际中是自然存在的，有深浅之分，文野之分，却极少颠倒的情况。配音不同于日常谈话之处在于，它主要是有声语言的再创造活动，配音员要把情感精炼集中的书面语转换为口头语言。在
2023-03-25 15:29:42 -
配音员停顿的时间
(1)长短相间,疏密有致 停连的时间不应有固定的模式,“长短相间,疏密有致”是有声语言中的停顿与连接的总原则，“长短相间”指语流中停顿的时间有长有短.短的只是稍做顿挫，长的表现为声音的休止;“疏密有致”指语流的语速有族有缓，语句之间的衔接有松有紧。总之，停连时间长短的区别，全以语言内容、逻辑关系的松紧.以及情感运动的具体变化为依据，以让人轻而易举地听懂
2023-03-25 15:29:42 -
配音发声的方法
情、气、字、声统一 发声是情、气、字、声四者的有机统一。四者之间相辅相成，相互渗透，相互联系，相互制约，是一个整体，缺一不可。 “情”在配音中处于主导地位，起主导作用，是为首的，是发声的灵魂和支柱。气息是字和声的源泉、动力，没有气就没有字和声，也就不会有配音艺术，因此必须重视气息的锻炼和运用。配音是有声语言，字与声总是结合在一起的.没有字，声无从
2023-03-25 15:29:42 -
影视剧配音的创作特点是什么
影视剧配音表现的不只是一个人物，而是整个影视剧，所以，配音员在为影视剧配音的时候，要与影片整体的风格相贴近，塑造出符合影视剧基调的人物形象。 影视配音实际上是在导演和演员进行创作的基础上进行再创作，在进行配音创作时，也会受到原创的制约。影视剧配音员不可随意进行创造，影视配音创作要适应整个时代的要求。影视作品往往饱含着作者的个人情感，沉淀了作者的人生经历
2023-03-25 15:29:42 -
配音声音稳定的技巧
声音的亮与稳，除了与气息的稳劲和力度有关之外，还与口腔控制的效果有关。 你可能没有注意到，在你努力美化自己声音的时候，总是在喉部去i做些尝试、却忽略了一个重要的制造语音和美化声音的场所口腔。试试看，哪怕仅足一个a，当声音从喉部出来后，你充分发挥了口腔的积极创造作用来美化这个a音了吗?你完全可以尝试着运用口腔的不同控制发出几个各异的a音来。 我们首
2023-03-25 15:29:42 -
配音时重音的做用
有声语言的语流中，为鲜明突出地表达具体的语句目的和具体的感情色彩而着意强调的词或词组，即重音。 重音存在于具体的语句的语言环境当中，是由语句目的决定的，它准确地反映语句中的主次关系，意思简单的句子里只有重音与非重音的区别，较为复杂的句子里会有主要重音、次要重音和非重音。如： “缓”和“细”，都是教育方法上的斟酌，其目的还是为了自立。 在这个例
2023-03-25 15:29:42 -
配音要合理运用气息
要想自如地控制气息，首先要了解气息运用的感觉与特点。 一、流动感，这是气息运用最重要的感觉。气息的活力源于流动。有人比喻说，气息好比声音的血液，气息的流动形成声音的活力。也有人说，呼出的气流像山间小溪，山溪流动不停，随石随坡而萦回，时而跳跃时而平缓，不断向前。气息也是这样，随思想感情的运动变化而变化流动的强弱疾徐，从容而有节制。 流动感最明显处在
2023-03-25 15:29:42 -
配音员的发声
配音员的精神状态对发出的声音有直接的影响，“最佳”状态才能产生“最佳”效果。发声时应具有什么样的精神状态呢? 积极——精神是振奋的、积极的，神经的传导作用敏锐而迅速，这时，声音就会像一股暖流从胸中流出。如果以消极被动、应付差事式的精神状态发声，神经的传导作用迟滞，声音也会是疲沓的、冷漠的。在学习过程中，状态积极的含义还包括学习态度要积极，有目标、有信心
2023-03-25 15:29:41 -
播音节奏的类型
节奏类型，主要是从语言内容的精神内涵出发，着眼于人们易于感知的声音形式的速度、力度和亮度的特点进行划分的。在广播电视节目传播者的语言活动里(包括一篇播音作品、一档栏目的主持、一次现场报道、一次访谈、一场娱乐节目的主持等等)，总是由带有整体性的节奏类型占据主导地位，而非重点处的其他节奏 类型作为辅助节奏局部地渗人。仟何一档节目由主导节奏和辅助节奏复合组成
2023-03-25 15:29:41 -
配音要格外注意重音
有一点必须注意，虽然从理论上看每个完整的语句不管长短都有语句重音，但是，从有声语言传播和接收的实际看，语流中重音过多，同样也会影响语意的清晰。“多中心等于无中心”，其结果必然割裂了语言的联系，模糊了语言的主次关系，听起来反而让人不得要领。因此，在广播电视有声语言的传播中，要让重音起到“牵一发而动全身”的强调重点、明晰语句目的作用，一要准确，二要“少而精”。
2023-03-25 15:29:41 -
声音的特性
1.音高 音高，即声音的高低，取决于声波的频率，即每秒振动的次数。频率高则音调就高，反之，则低。频率的单位是赫兹，即周/秒。人耳能够感知的范围是20~0赫兹。低于20赫兹的叫“次声”，高于0赫兹的叫“超声”。人耳对~赫兹的声音最敏感。 影响音高的因素是：振动体的长度、质量、紧张度。大的、长的、松的、厚的、粗的物体振动的次数少，频率低，音就低;反之
2023-03-25 15:29:41
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